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《我不(不)是药神》中的(的)精油(油)店(店)老板程勇,在(在)通过邋遢(遢)的电(電)视剧免(免)费完(完)整(整)版外貌、随(隨)性的语言动作保持这(這)一特质(質)的同时,的确通(通)过一种自我(我)问(問):你的新作被称为“民国三(三)部曲(曲)”的终章。接下(下)来会关注什么(麽)时(時)代? 答(答):我觉(覺)得(得)你不要(要)轻(輕)信外(外)面或者媒体的话(話),因为传(傳)来传去都(都)传走样了。我也从(從)来没想过就拍“民国(國)三部(部)曲(曲)”。我可能还拍民国(國),也可能不(不)拍,没有非要拍(拍)三部曲(曲)的(的)意(意)思(思)。我一(一)直(直)对(對)什么都(都)感(感)兴(興)趣(趣),只(只)是我要到了一定(定)程(程)度,才能(能)有权利、有能(能)力(力)通过电影来表达。救赎般的选择,完成了(了)对(對)人物弧(弧)光(光)的刻画。所(所)以这(這)其实是一部既复(複)杂又(又)单(單)纯的电影(影)。它(它)在(在)社会问题的推(推)演(徐峥(峥)甚(甚)至将其形容为(爲)一部社会(會)英(英)雄(雄)电影(影),并偏韩(韓)国独(獨)立(立)电影风格(格))、角色灵魂的刻画、乃至(至)对信(信)仰的(的)点(點)到即止上,都呈现出(出)不同(同)程度的企图(圖),这决(決)定了(了)它的复杂性,而